中国古代诗词大全

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减字木兰花天涯旧恨 秦观

天涯旧恨，独自凄凉人不问。欲见回肠，断尽金炉小篆香。 黛蛾长敛，任是东风吹不展。困倚危楼，过尽飞鸿字字愁。

这是写一个独处女子，在困人的春天思念远方情人的离愁别恨至深的词。词的上片天涯二句，首句天涯就距离写游子之远、彼此分离天各一方，旧恨就时间写分手之后，别愁离恨之长。词篇本事，就此揭示了出来。次句，人不问，写无人对语，独居高楼，本够凄凉，有谁关心慰问，即连同情的人都没有，故独自凄凉，即分外感觉到凄凉难堪了。这里人不问之人，当指为其朝思暮想远在天涯之人。其人不问，可知音信不通，相思难寄，这就必然加重了她对远方情人的思念更加迫切，相见的欲望更加强烈。欲见两句，写女子在百无聊赖愁苦之极，只好用燃香数刻来耗费时间。欲见写怀情人之切，回肠写内心之痛，用形状回环如篆的盘香，形容恰如人的回肠百转。断尽，指炷一根根断尽。这里用以突出女子柔肠寸断，即一寸相思一寸灰的强烈感受。香断烟消，也是形容时间流逝、愁闷未散，女子的愿望终于烟雾一样虚幻。总之，这两句极写其相思怀人的愁苦。

过片从一年四季写愁。黛蛾两句写这位女子从冬到春愁眉难展的情状。由于别恨难消，故存于心头而现于眉梢，以致常是愁眉紧锁，尽管春天来临，东风劲吹，具有神奇伟大的东风，吹绿了大地江岸，吹开了百花吐艳。但无论怎样吹拂，也吹不展她的一双愁眉，这就深刻地揭示出在长敛、不展背后其愁恨的深重。此句构思特妙，它和辛词《鹧鸪天》春风不染白发须同一机杼，都可说是文艺美学上无理而妙的写法。即通过这种似乎无理的描写，却更深刻地表达了人的情思，给人以无穷的韵味。歇拍困倚二句，写她从夏到秋守傍高楼，默默无语地目视一群群大雁消失在遥远的天边，渴望着有远人锦书的到来，但她凭着自己有多少次失望的经验，明知那毕竟是缥缈无凭的幻想，即使倚遍危楼，也依然是天涯离恨。因此在她眼里，那远去飞鸿组成的人字飞翔，实际上都可说是一个个巨大的愁字而已。这就是俗话说的情人眼里出西施。因为她思念情人，见雁字倍增愁思，人字也就变成了愁字。因为人在激情强烈情况下，客观景物在人的眼里会改变情调色彩的。所以，王国维说：以我观物，故物我皆著我之色彩。这话是言之有理的。

千秋岁水边沙外 秦观

水边沙外，城郭春寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮

合空相对。

忆昔西池会，鹓鹭同飞盖。携手处，今谁在?日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。

陈廷焯《白雨斋词话》卷六云：少游词寄慨身世，闲情有情思。又云：他人之词，词才也;少游，词心也。得之于内，不可以传。清代周济《宋四家词选》：将身世之感打并入艳情，又是一法。少游此作就是将身世之感融入艳情小词，感情深挚悲切。这种悲切之情，通过全词浓郁的意境渲染来表达，言有尽而意无穷。词作于诗人坐元祐党祸，贬杭州通判，又坐御史刘拯论增损《神宗实录》中途改贬监处州酒税，政治上的打击接连而来之时。水边沙外，城郭春寒退。花影乱，莺声碎。此四句是写景，处州城外有大溪，沙滩。此时春寒已退，该是晚春时节了。后两句似出自晚唐杜荀鹤《春宫怨》诗：风暖鸟声碎，日高花影重，状花影摇曳，莺声间关，形象生动，摹写精当。用乱和碎来形容花多，同时也传递出词人心绪的纷乱，荡然无绪。可谓以乐景写哀情，给人以凄迷的感受。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。他乡逢春，因景生情，引起词人飘零身世之感。词人受贬远陟，孑然一身，更无酒兴，且种种苦况，使人形影消瘦，衣带渐宽。宽衣带，出自《古诗十九首》相去日以远，衣带日以缓，哀婉深沉。人不见句，从江淹《休上人怨别》诗：日暮碧云合，佳人殊未来化出，以情人相期不遇的惆怅，喻遭贬远离亲友的哀婉，是别情，也是政治失意的悲哀。

现实的凄凉境遇，自然又勾起他对往日的回忆。下片起句忆昔西池会，鹓鹭同飞盖。西池会，《淮海集》卷九：西城宴集，元祐七年三月上巳，诏赐馆阁花酒，以中浣日游金明池，琼林苑，又会于国夫人园。会者二十有六人。西池会即指这次集会。《能改斋漫录》卷十九：少游词云：忆昔西池会，鹓鹭同飞盖亦为在京师与毅甫同在于朝，叙其为金明池之游耳。可见作者当时在京师供职秘书省，与僚友西池宴集赋诗唱和，是他一生中最得意的时光。他在词中不止一次地提及。鹓鹭，谓朝官之行列，如鹓鸟和鹭鸟排列整齐有序。《隋书音乐志》：怀黄绾白，鹓鹭成行，鹓鹭即指朝廷百官。飞盖，状车辆之疾行，出自曹植《公宴诗》：清夜游西园，飞盖相追随。作者回忆西池宴集，馆阁官员乘车驰骋于大道，使他无限眷恋，那欢乐情景，携手处，今谁在?抚今追昔，由于政治风云变幻，同僚好友多被贬谪，天各一方，词人怎能不倍加忆念故人?日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。沉重的挫折和打击，他自觉再无伸展抱负的机会了。日边，借指皇帝身边。李白《行路难》诗其一：闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。王琦注引《宋书》：伊挚将应汤命，梦乘船过日月之旁。少游反用这一典故，可见他对朝廷不敢抱有幻想了。朱颜改，指青春年华消逝，寓政治理想破灭，飘泊憔悴之叹。如说前面是感伤，到此则凄伤无际了。南唐李煜亡国沦为囚徒，追忆故国云：雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。(《虞美人》)无限悲痛，蕴意相近。其深切的人生浩叹，异代同心。无怪乎秦观之友人孔毅甫览至镜里朱颜改之句惊曰：少游盛年，何为言语悲怆如此?尤其是结句春去也，飞红万点愁如海。更是感动千古的名句。李煜《浪淘沙》：流水落花春去也，天上人间。晏殊《浣溪沙》：无可奈何花落去，似曾相识燕归来。古人伤春惜花，感叹岁月流逝，青春易老。少游此结句，即眼前景，寄万般情。他没有回天之力，只能悲叹，良时难追，红颜消失，他体验着如沧海般浩渺的深广愁怨。这是词人和着血泪的悲叹!落红万点，意象鲜明，具有一种惊人心魄的凄迷的美，唤起千古读者心中无限惜春之情，惜人之意。已故美学家朱光潜先生说：美，未必有韵;美而有情，然后韵矣。美易臻，美而浮之以韵，乃难能耳。(《朱光潜美学论文集》)以此词结句证之，诚然。此词以春贯穿全篇，今春和昔春，盛春到暮春，以时间的跨度，将不同的时空和昔盛今衰等感受，个人的命运融合为一，创造出完整的意境。《渔洋诗话》称：古人诗只取兴会超妙，不似后人章句但作记里鼓也。所谓兴会超妙就是神韵，当兴会神到之时，雪与芭蕉不妨合绘，地名寥远不相属亦不妨连缀。(郭绍虞《中国文学批评史》)作者将这些景连缀，衬托出伤春慨世的主题，可谓情韵兼胜(《四库提要》)。冯煦《蓄庵论词》：淮海、小山，真古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋词人，实罕其匹。秦词如此感人，语言如此有回味，就是因为词中有情致、神韵。

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